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评论
当前431条评论-
Jessie朱:222.50.20.180莱卡特仍然在执着地改造着美国电影中的西部叙事，这部以蒙大拿为背景的电影其实只是纪录了三位女性平常生命中的一点小小的波澜，她们在某个“意外”来临的时刻，告别了那个熟悉的自己，努力地为自己奋力一搏，律师在绑架人质的危机中选择了置身其中去帮助那个可怜的的工人，母亲选择了勇敢表达想要石头的意愿，她想要为这个家庭做的更多，农场女孩选择了走出城镇，去向一个陌生人表达心意，她们的生命在不经意间彼此交织着，莱卡特拍摄了许多的自然的空镜头，壮观的雪山和广阔的原野，然后拍摄出人物极其细腻的心灵，动与静的结合中看似平淡如水的故事背后却暗潮涌动，我们被这种起伏深深吸引了，致命游戏从认贼作父开始通过主角们的服装颜色、风的自然声响等诸多的细节，看到了女性在日常之外的复杂，这是又一部突破意义的西部叙事，它温柔又沉默，却满含力量与坚韧， -
塔啊噶么:210.30.88.7改編自天主教作家Georges Bernanos同名小說，導演是個無神論者// 1987 P@ Cannes "I won’t be untrue to my reputation. I am, above all, happy this evening for all the shouts and whistles you’ve directed at me; and, if you don’t like me, I can tell you that I don’t like you either." -
像是孤岛:61.232.39.48贝拉·塔尔电影总是围绕着一个充斥着未知的客体空间展开，空间既为人物肉身寄存处也为影像情绪的聚合处，摄影机的在场与人物、时间的在场/运动形成互文，视线对空间的延长游弋在时间漫延的叙事圆面。时间主导着事物运动的轨迹与速度，于是观众的视线被拉长叙述者姿态被宕延溶于叙事，源自银幕背后的凝视目光被反向摄取至影像释义并构建情境。同样的，一以贯之的贝拉·塔尔式语境为人物游走/行动提供了动机与情感肇因——被其背后所裹挟的巨大虚无感（or混沌情绪）推动着影片所有意义不明确的运转。同时，贝拉·塔尔对声音的设计也极为准确，声源远近形成的交递声场笼罩着电影空间，伴随着脚步声触碰着隐秘的视线。