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戒烟:139.204.214.208比维姆·文德斯之后所有公路电影都要更加轻盈曼妙。精神危机下的个体间的心灵弥合在时空维度的混沌交叠下荡漾出一种难以名状的情绪因子。并且文德斯至始至终都在将克拉考尔的“物质现实复原”论嵌入电影文本中进行思辩，他在某种程度上反对“电影是照相的外延”这一说法——从温特口中的那句“照片永远无法真正反映亲眼所见”到后来照片中的祖母家在现实中已更换主人这一系列设置来看，文德斯在极度淡薄的叙事中完成了一次精巧的影像本体指涉——影像因流变运动而具有着永恒的真实性，洪荒：我天庭神将朝九晚五这种恒常性是影像本体的内在要义。 PS:配乐神似Camel乐队的《恐怖理发店 电影》 -
悬崖:210.42.177.149狗血4角恋，情爱戏占比太大，恰巧文戏还是导演不善长的部分。张曼玉好美。 -
想自杀的西瓜:61.233.24.146手法还比旧，靠对话和情节，洪荒：我天庭神将朝九晚五几乎没有表达情绪的风景镜头（女主走访儿时住过的都灵工人新村那段不太一样）。忍不住意识到里面的阶级成分，有闲阶级不怎么懂爱，工薪阶层反而严肃对待爱和友谊。大美女Eleonora在连续两部电影里谈的男友都叫卡洛啊，看这些电影会鲜明地意识到社会习俗的变化，当时虽不乏吃软饭男人，但正式交往或结婚的话薪资地位远低于妻子或依附于妻子搬家求职等根本不是一个选项吧，结尾心酸。